下面是引用sharron530于2005-04-17 15:04发表的 摩挲而过枯木的风声:
我喜爱版画，木刻、黑白的版画。仿佛素朴的岁月一般，黑白两色，就可以写尽人间的喜悲哀乐。黑的线条、区块，黑的流动、停滞；白的区块、线条，白的深陷、飞扬。这是山水、陆海、天地、阴阳共同交织出来的颜面，两极对立，却又相互侵袭，相互交叉，最后融于一体。黑与白，对立而相生，矛盾而统合。我在黑白木刻版画中看到的，是复杂万端的沧桑都溶到简单。像纹理，在水中优游回荡；像风声，在枯木的身上摩挲。那一笔一刀刻入木纹的，颜面。

  这样的版画，也隐藏着我的生命记忆，来自台湾民间的文化召唤。从小时母亲逢年过节制作红龟粿的粿模、父亲寄信时盖在信封外头的「林缄」的印模，到祭天拜祖、谢神明以及烧给亡灵的金银纸上的简略的版画，这些通过刻凿，一体成型，而后又通过拓印，印出来的图画、图形乃至文字，其中流露着信诺、期许、以及怀念。人的感情，通过一笔一刀的凿刻，转印到纸物的上方，向接触它的人传达信息。我童年时，还喜欢父亲早年学字看的木刻版印的旧书，那上头，知识与趣味也是一刀一笔恭恭正正凿刻出来的，连些许错失都饶不得。

  印象最深刻的版画，却是到我读大学时在学校图书馆中翻到的《民俗台湾》封面版画，以及从该志创刊号推出的「台湾民俗图绘」专栏。我还记得，我捧读这本日治时期的杂志时，已近黄昏，夕阳从图书馆西侧的窗边斜着偎靠到杂志的上头，正好流泄在泛黄的纸页上，在题为「打绵布」﹝弹棉被﹞的版画中，棉被师父右手持木槌、左手抓着略似弹弓的器具，就着棉絮槌槌弹弹，棉絮如雪飞舞，依稀可以听见棉被店中「端─端─」的弹声，起落有致。照在这幅版画上的夕阳，映进我的眼中，温暖、喣和。通过黑与白的表现，这暖阳俐落得一如漾着金黄水光的长河。
.......